(圖片來源：i am chi)
沒錯
這就是金像編劇岸西
未看過她在《七女性》的演出前很想看
一看之下就知道是滾水淥腳之作
廿歲女扮學生妹扭頭揑頸
再加上嚇人的大特寫
看完的結論是：見面不如聞名
以下專訪證實了我的推測
亦是我見過第n篇分不清那和哪、亂用引號的報道
不過相對《東Touch》那位聲稱《甜蜜蜜》是岸西第一次編劇的記者
這一位記者算是肯做功課了
女人五十 岸西自編自導
（摘錄自i-Money「創意達人」欄目，2008年4月26日）
著名編劇岸西，早年因家貧輟學到電視台工作，結果在新浪潮時代，無心插柳走上編劇之路，輾轉曾任職公關公司及廣告，再回歸編劇，走過迂迴的創作道路，卻沒想到人到五十才首次執起導演筒，拍一齣非主流愛情片。
這個下午，鮮有接受訪問岸西，跟記者見面。坐在露天的咖啡茶座，這位金牌編劇不願上鏡，呷着一口香濃咖啡，細說從前，時光機轉眼回到1976年。
那時她還未到20歲，剛由佳視轉職無綫電視，並無想過要全職當編劇，處女下海寫劇本，幸得師傅引路：「那時陳韻文（《家變》編劇）算是我半個師傅，有次她為《七女性》寫的劇本，因意識問題遭電檢處禁了，來不及寫全新的，但又要找東西去充塞空檔，她曾看過我寫的故事，便來找我。」豈料這次不止要寫，還要演。
她以烏蠅鏡、冬菇頭的林阿珍造型，於劇中演出十分鐘的獨腳戲，原來這是上天為她的將來埋下伏筆：「他們之後跟我說，既然都寫了第一個劇本，就做編劇啦！」由於不太懂得撰寫技巧，她說初期很辛苦，但話雖如此，她的編劇路還是這樣走了出來；不久她便離開廣播道五台山，擔任公關及廣告創作，但經導演張志成的介紹下，1996年正式回歸編劇界，重操故業為陳可辛的《嫲嫲帆帆》修改劇本，之後便全職當編劇，這些經歷，並非她為自己編寫，只是順着人生而走。
由《甜蜜蜜》、《特務迷城》到《三岔口》，由愛情到警匪片，她早就嘗試過撰寫不同類型的劇本，故事創作亦隨時日愈見得心應手，怎料年初她的人生又出現另一次轉機，這次寫而優則導，為剛剛完成以愛情為主題的新作《親密》（原名《花非花》）首執導演筒。
笑言以前做編劇「歎慣」，如今突然轉型在攝影機旁叫「action」，經驗豐富的岸西也說做導演很難，更指初時又驚又後悔，幸有副導演及攝影師等人幫手，再加上從事廣告創作的經驗，電影總算完成，也是難得的經驗：「你落手落腳去做，先發覺是另一回事，有些情況你認為咁take係okay，但原來出來技術上是不一樣的，我相信下部戲會好一點。」
要開戲就要有新點子，不過創意並非說來便來，問她可有方法加強創作能力？她說，對於想入行的人，要累積創意的辦法是甚麼電影也看，哪怕是情節荒謬的劣片，「睇完之後你話垃圾的，就會想如果要改寫會怎樣改呢？好戲沒用的，要睇衰戲，愈聽見那套片差便愈要看」。
至於針對編劇的創意，她認為始終要還原基本步，就是落筆寫，「一張紙一枝筆就是世界上最便宜的東西，有些創意是不用花錢的」。她反對不識字的人也可當編劇，認為做編劇要多看書，多看報紙，了解周遭發生的事，這些往往會成為劇本靈感。
岸西（Ivy）Profile
原名何碧雯，1956年生於澳門，中學時代來港讀書，中五畢業後轉到拔萃女書院升讀預科，3個月後輟學，其後加入佳藝電視。
1976年轉職無綫電視，擔任節目助理，為單元劇《七女性》撰寫劇本及參與演出。其他電視作品有《相見好》、《第三類房客》、港台《獅子山下》及《一點燭光》等等。 其後轉職公關及廣告10多年，1996年起成為全職編劇。 曾獲香港電影金像獎最佳編劇作品︰《甜蜜蜜》、《男人四十》。
資料來源：岸西、香港電影編劇家協會網頁
註：紅色部分經v修改
